Hotter Than Hell: история фиаско. Часть II.

Лос Анжелес оттолкнул KISS в первые же дни пребывания там. По воспоминаниям Ричи Вайза, Джин был недоволен, так как у него всё ещё не было водительских прав, а в Лос Анжелесе невозможно было передвигаться без машины в виду в корне другой инфраструктуры. В первый же день кто-то украл гитару у Пола Стенли. Питер невзлюбил Лос Анжелес за слишком расслабленную атмосферу, Эйс тоже не был в восторге от города, покуда не обнаружил, что в Эл-Эй можно неплохо и даже слишком неплохо веселиться…

 
История с гитарой Пола была особенно болезненной, так как это уже была вторая украденная гитара буквально за пол-года! С 1973 года Пол играл на гитарах, которые ему делал вручную Чарли ЛоБуе (Charlie LoBue), который также сделал один из ранних басов для Джина. Первая кастомная гитара балы украдена у Пола сразу же после записи первого альбома, после чего тот заказал у Чарли замену – кастомную, слегка модифицированную Flying-V, верхний острый угол у которой был несколько короче, чем нижний (так хотел Пол). Готов инструмент был как раз к новогоднему концерту KISS в Academy of Music в Нью-Йорке. Кража же и этой гитары вконец добила оптимизм Стенли, который некоторое время после этого играл на обычных заводских гитарах “Midnight Special” и “Firebird” от Gibson.

Альбом “Hotter Than Hell” является прекрасной иллюстрацией, показывающей, пожалуй, лучшую форму Питера Крисса и Эйса Фрели за всё время их работы в KISS. Известно, что при записи второго альбома Питер пользовался беспрецедентной свободой, которой у него не было ни до, ни после этого. К примеру, такие треки, как “Mainline” и “Strange Ways”, он записывал всецело как хотел. Пол и Джин не диктовали ему, как и что играть, возможно, поэтому энтузиазм Питера переливался через край. “Strange Ways” была довольно странной песней Эйса, которую он написал исключительно под давлением Пола и Джина, которые вовсю требовали, чтобы он участвовал в написании материала. Изначально планировалось, что Эйс будет петь на ней партию ведущего вокала, но в итоге из-за боязни Эйса петь, обязанности вокалиста взял на себя Питер, правда, по слухам где-то существует демо, на котором “Strange Ways” поёт Джин Симмонс.

Как было уже сказано, на альбоме чувствуется энтузиазм со стороны Питера Крисса, но вместе стем то было время, когда Питер уже начал вовсю угрожать остальным музыкантам уходом из KISS. Это описано в большом количестве различных биографических книг. В оригинальной версии “Strange Ways” присутствовало 7-минутное (!) соло на ударных, которое было вырезано в финальном монтаже. Питер был в восторге от этого соло, тогда как Эйс, Джин и Пол считали это бредом. Джин Симмонс: “Питер записал это долгое и тупое соло и сказал “Если вы вырежете его из песни, я уйду из группы”" (цитата из книги “KISStory”). Скорее всего Питер хотел повторить фишку Джона Бонема в “Moby Dick”. Пол Стенли: “В конце дня, когда Питер ушёл, в студии остались Джин, я, Кенни Кернер и Ричи Вайз… Мы все понимали, что соло было кошмарным и мы вырезали его из песни, ничего не говоря Питеру” (цитата из книги “KISStory”). Не смотря же на то, что Питер угрожал покинуть группу в случае изъятия его соло из песни, соло было убрано, а Питер остался в группе. Возможно, после этого случая с его мнением в чём-то и перестали считаться: Питер довольно часто ставил ультиматумы и угрожал уйти, но на следующий день появлялся как ни в чём не бывало, не смотря на то, что никто и не думал выполнять его требования. Уже тогда Джин и Пол начинали позиционировать себя как лидеров группы, чётко знающих, что и как они хотят сделать и не терпящих рядом людей, желающих им помешать. Эйс большей частью молчаливо примыкал к их мнению, хоть ему и часто приписывают чуть ли не создание совместной с Питером коалиции по противостоянию Джину и Полу. В большинстве случаев это не соответствовало истине.

В то же время проблема Питера была в том, что ему не нравилась роль “просто ударника”. Он хотел писать свои песни и исполнять их самостоятельно, но Пол и Джин зарубали весь его материал за очень редким исключением. Оглядываясь назад и слушая демки Питера, такое положение дел можно в принципе и понять – материал Питера очень редко подходил под стилистику KISS. Так что для Крисса было три пути: или быть просто ударником, или ждать, что Эйс напишет что-то для него подходящее, или действительно уйти из KISS. Этот выбор не был сделан аж до 1979 года: всё это время Питер был на грани, мучая себя и окружающих, требуя то, что ему никто не мог предоставить.

Тем не менее, альбом был записан очень быстро, запись была закончена уже через 3 недели, после чего пошли приготовления к следующему туру. Материал, представленный на “Hotter Than Hell” сложно назвать продуманным – видно и слышно, что песни создавались на ходу,частично из старых идей,оставшихся после первого альбома. Пол старался оставить прошлое в прошлом и писать новый материал, тогда как Джин, никогда не выступавший против переработки старого, здорово покопался в своих закромах. В июле, перед записью альбома, KISS наскоро забежали в нью-йоркскую студию “White Plains”, чтобы записать демо с песнями “Mainline”, “Parasite”, “All The Way”, и “Who’s Your Baby”, которая вскоре была переименована в “Got To Choose”. Всё это было сделано прямо в ходе тура, на бегу. Не мудрено, что с такими темпами некоторые идеи пришлось скоренько вытряхивать отброшенных ранее песенных набросков. К примеру, очень нетипичная для KISS песня “Goin’ Blind” была записана Джином и Стивом Коронелом ещё до WICKED LESTER, году в 1970-м, а то и чуть ранее, и даже исполнялась живьём. В свою очередь “Goin’ Blind” являлась переделкой другого трека под названием “Little Lady”, которую Джин записал с Бруком Острендером для своего предполагаемого сольника 1970 года. Уже в студии Пол Стенли предложил добавить строку “I’m 93 and you’re sixteen”, а Джин “позаимствовал” партию баса из какой-то композиции группы MOUNTAIN.

Продолжение воспоследует…

Это тоже может быть вам интересно: