Редкости с eBay
Можно сказать, знаменитый проигрыватель для виниловых пластинок KISS с символикой альбома “Alive II”, произведённый в 1978 году компанией “Tiger Electronic”. Торги всё ещё идут, однако, продавец хочет либо начать с $749.00, либо отдать товар без торгов за $899.00. Подробная информация »
Очень редкий бразильский журнал “Somtres” 1981 года, полностью посвящённый KISS и разворачивающийся в гигантский плакат группы. Состояние: как новый! Торги всё ещё идут и сейчас за “постер-спешл” дают всего лишь $12.50! По ссылке несколько фотографий постера и фотографий KISS на другой его стороне. Подробная информация »
Редкий мексиканский журнал “Guitarra Facil” 1980 года с KISS на обложке и задней обложке. Внутри также можно найти материал о KISS и текст песни “I Was Made For Lovin’ You”. По ссылке пара фотографий журнала и чуть более подробная информация. Подробная информация »
Редкий мексиканский журнал “Conecte” 1980 года с KISS на обложке и с большим материалом о KISS внутри. По ссылке можно увидеть фотографии страниц, посвящённых группе. Цена пока что – всего $9.99. Подробная информация »
Чрезвычайно желанный экземпляр для любой коллекции винилов – турецкий “(Music From) The Elder” с совершенно другим, не оригинальным, оформлением. Торги в самом разгаре, пока за винил дают $160,50. Маловато, то ли ещё будет! По ссылке можно найти несколько фотографий издания. Подробная информация »
| Спонсор сайта: Цветочный салон Music Flowers занимается составлением и доставкой букетов и оригинальных цветочные композиций в городе Самара. Если вы хотели бы порадовать своих близких или поздравить их со знаменательной датой, нет ничего проще. Доставка цветов Самара. В нашем каталоге вы можете выбрать из десятков самых красивых букетов из всех, что вам доводилось видеть! |
loading...
Paul Stanley: человек-KISS. Часть III.
Не смотря на то, что альбом Пола Стенли трудно назвать совсем уж лишённым экспериментов, слышно, что особо он напрягаться не стал. В самом деле, в то самое время, когда Эйс, Джин и Питер своими сольниками явственно стремились всем вокруг и себе самим что-то доказать, Полу ничего доказывать не приходилось, так как все кругом и без того прекрасно знали, на что он способен и давно и прочно считали его креативным сердцем KISS. Поэтому не стоит слишком уж удивляться тому, что Пол просто сделал то, что делал всегда. С единственной, правда, разницей – на этот раз он писал песни только для себя, не думая, подойдут ли они KISS или нет (кстати, всё равно подошли бы). Для многих это стало лишним аргументом в пользу того, что в плане сочинения материала и определения звучания и стилистики KISS Пол всегда играл главенствующую роль. Возможно, поэтому “Paul Stanley” и не стал самым популярным сольником из всех четырёх – он никого не разочаровал, но и не удивил.
Что касается чисто студийных технических экспериментов, то о них Пол Стенли довольно детально рассказал в своём интервью журналу “Guitar Player”: “На многих треках я пользовался электронным смычком (E-Bow). На самом деле он оказался очень полезным. Я не знаю, насколько практичным электронный смычок оказался бы для живых выступлений, ведь одновременно использовать его можно лишь на одной струне, что сильно бы осложнило игру. Большую часть времени когда я использовал смычок, мне приходилось делать от трёх до шести дублей. Его я использовал на “Tonight You Belong To Me”. В мелодической части и перед тяжёлой частью вы слышите не клавишные – это электронный смычок. На “Move On”, следующей песне, я половину соло сыграл со смычком. Там шесть дублей с ним. Затем на “Ain’t Quite Right” смычок даёт определённое настроение, как будто звук идёт из какого-то объёмного помещения. Мне показалось, что этот звук похож на звучание гобоя или синтезатора со звуком гобоя, а я обожал этот звук столько, сколько я себя помню” (Guitar Player Magazine, 1978). Кстати, такое обильное использование электронного смычка на сольнике Пол не случайно, ведь он уже применял его на демо к песне “Love Gun”.
В выборе аппарата выразилось всё сверхспокойное и уверенное отношение Пола к записи – для своего сольника он облюбовал всего лишь два разных усилителя: “На одном треке под названием “It’s All Right”, я использовал усилок от “Gallien-Krueger”, который просто отлично подходит для грубого, низового ритма а-ля STONES. Хороший усилитель, я действительно очень впечатлён. Всё остальное на альбоме записано с помощью усилков от “Marshall”, разница была лишь в громкости”. Даже учитывая использование смычка для достижения нужной атмосферы на некоторых песнях, альбом поражает своей простотой. Песни просты по структуре и просты по содержанию, никакого кокетства, никакого желания выпендриться, простая работа под девизом “Вот он я и вот то, что я хорошо умею делать”. Как потом писали, альбом Пола оказался самым неэгоистичным из всех четырёх…
К сожалению, выйдя в сентябре 1978 года, “Paul Stanley” не стал каким-то особенным хитом, добравшись, в прочем, до 40-го места в чартах Billboard, на 3 позиции выше, чем “Peter Criss”. Совсем грустно было то, что именно сольник Стенли выпал из чартов быстрее всех остальных сольников KISS – через 18 недель. В своём интервью “Hit Parader” в 1979 году Пол сказал, “Я думаю, все готовы к любому исходу, что бы ни произошло с этими альбомами. Ни один из альбомов не станет бомбой, то есть у каждого из них будет определённый успех и все они будут связаны друг с другом. Не будет так, что один из альбомов будет успешен, а остальное нет. Всё зависит лишь от того, какой из них вышел лучше остальных”.
Учитывая то, в каком состоянии находились KISS как группа, довольно интересно сравнить высказывания Джина и Пола о самом смысле записи сольников. К примеру, Джин сказал следующее: “Я думаю, после семи или восьми альбомов мы все начали думать, что для каждого из нас настало время воспользоваться тем, какими развитыми мы стали как личности и как группа” (Hit Parader, 4/79). Странное замечание, учитывая то, что сольники были записаны для того, чтобы спасти группу и для того, чтобы сама группа не нарушила контракт с “Касабланкой”, причём, сольники планировались задолго до того, как над ними действительно начали работать. Пол объясняет всё куда проще и без лишней помпезности: “…идея наших соло-альбомов состоит в том, чтобы каждый из нас по-настоящему сделал настолько свой альбом, насколько это возможно. Для каждого из нас это возможность узнать друг друга. Например, когда я слушаю сольник Эйса, я понимаю, где Эйс сейчас находится в музыкальном плане” (Hit Parader, 4/79). Комментарий от Пола показывает, насколько он был раз записать свой сольник и насколько он наслаждался появившейся свободой в самовыражении: “Я невероятно доволен моим соло-альбомом. Я по-настоящему счастлив тем, каким он получился, и на сегодняшний день для меня нет смысла возвращаться ни на шаг назад. После опыта с сольниками группа настолько выросла!” (Guitar Player Magazine, 1978).
К альбому Пола вышел всего один сингл – “Hold Me, Touch Me” с “Goodbye” на второй стороне. Он вышел в октябре 1978 года, достиг 46-го места в чартах синглов и продержался там 12 недель.
| Спонсор сайта: Похудеть можно даже с помощью простой воды, но как это сделать? О чудодейственном эффекте воды при активном сбросе веса вы можете прочитать на сайте Netkilo.ru в статье “Как похудеть с помощью воды“. Здесь вы найдёте полное и подробное описание методики. |
loading...
Миньоны “I Was Made…” со всего мира
20 мая 1979 года, за три дня до альбома “Dynasty” вышел один из самых успешных синглов KISS за их многолетнюю карьеру – “I Was Made For Lovin’ You”. Наверное, не будет преувеличением сказать, что это был самый успешный сингл KISS вообще за всю их историю, ибо это единственный сингл, который является мировым хитом по сей день, как бы это не злило дай-хард фэнов :) Выйдя 20 мая и имея эйсовскую “Hard Times” на второй стороне, сингл получил “золото” 1 августа в Канаде, а затем 16 августа – в США. Более того, “I Was Made For Lovin’ You” стал вторым “золотым” синглом KISS (первым был “Beth”).
Самое смешное, что песня, которую даже теперь не коверят только самые ленивые группы, была написана скорее как шутка. Чем ближе приближались 80-е, тем заметнее в Америке делалось влияние нового мейнстрим-стиля – диско. Конечно же рокеры терпеть его не могли, но всё же очень многие топовые акты, и KISS в том числе, не могли полностью игнорировать диско. Очень многие из рок-исполнителей того времени изо всех сил пытались найти баланс между своим стилем и некоторой долей диско-элементов. Пол Стенли же написал “I Was Made For Lovin’ You” просто из позёрского и довольно издевательского желания показать, насколько просто написать песню в этом стиле. Однако же, когда композитор Дезмонд Чайлд и продюсер Вини Понсиа, которого к тому момент уже позвали продюсировать следующий альбом KISS “Dynasty”, услышали демо, оба поняли, что у них под ногами в грязи валяется один из самых больших бриллиантов в мире. Конечно же перед записью любого альбома команда KISS высчитывала вероятность становления каждой песни национальным хитом, но тут и так всё было ясно – именно “I Was Made…” должна была не только выйти в чарты, но и спасти группу после паузы 1978 года.
Как уже было сказано, сингл вышел, побил все рекорды и стал не просто национальным, а мировых хитом, возглавив чарты многих стран (первое место в Австралии, Бельгии, Канаде, Нидерландах и Новой Зеландии, второе место во Франции, Германии и Швейцарии)! В прочем, это не мешает тому же Джину Симмонсу время от времени в красках описывать, до какой степени он ненавидит эту песню :)
“I Was Made…” вышла в виде сингла практически во всех странах мира и вот лишь некоторые из интернациональных синглов:
| Спонсор сайта: Продажа женских джемперов в розницу. Все фасоны, материалы и расцветки на одной доске объявлений. Предложения как от частных продавцов, так и от различных торговых фирм, а также и прямо от производителей. |
loading...
Редкости с eBay
Редкое белое (не серебристое) австралийское издание “Double Platinum”. Двойник со всеми “плюшками”. По ссылке пара фотографий. Продавец хочет начать торги аж с 499 евро, но пока не видно даже первой ставки…Подробная информация »
Редкая 12″ компиляция без названия с разворотом и 12-страничным буклетом. Производство – Италия. Трек-листинг: A1. Deuce, A2. Strutter, A3. Got To Choose, A4. Hotter Than Hell, A5. Firehouse, B1. Nothing To Lose, B2. C’mon And Love Me, B3. Parasite, B4. She. Состояние хорошее, но желающих это дело купить нет, хоть начальная цена – всего лишь $39,99. По ссылке доступна пара фотографий и чуть более подробное описание. Подробная информация »
В январе 2011 года официальный магазин KISS выкинул в качестве специального предложения 60 винилов “Sonic Boom”, лично подписанных всеми четырьмя музыкантами KISS. Причём, сперва были поставлены автографы, а уже затем альбомы были затянуты в плёнку. Предложение было эксклюзивным, только для членов официального фэн-клуба, и конечно же винилы разлетелись в пару минут (один человек мог купить до 2-х копий). Один из таких винилов и выставлен в настоящее время на торги с начальной суммой в $489,99. Победитель получит также и сертификат подлинности от Live Nation. Подробная информация »
Интересный и редкий австралийский 7″ винил 1979 года выпуска. Называется зверски – “Star Trax”. На виниле представлены всего 4 трека: A1. Rock ‘n Roll All Night, A2. Shout It Out Loud, B1. Love Gun, B2. Sure Know Something. Продавец хочет за него всего $100, что в общем-то не дорого за такую вещь. Подробная информация »
Британский 12″ сингл “Hide Your Heart”, включающий три трека: “Hide Your Heart”, “Betrayed” и “Boomerang”. Продаётся без торга всего лишь за 6 английских фунтов и 99 пенсов (где-то $11.07). Подробная информация »
| Спонсор сайта: Не вполне уверены в симптомах скорых родов? Не беда, на сайте Beremennost.net в статье “Предвестники родов” вы найдёте полный список всего того, что может указывать на окончание срока беременности. Все сигналы вашего организма на девятом месяце беременности. |
loading...
Paul Stanley: человек-KISS. Часть II.
Что касается продюсера для альбома, то у Пола всё оказалось несколько сложнее, чем у других музыкантов KISS. Эйс привлёк старого продюсера группы Эдди Крамера, Питер прошёл через ряд злоключений и таки нашёл Вини Понсиа, Джин просто привлёк к работе находящегося поблизости Шона Дилейни, тогда как Пол непременно хотел заполучить продюсера, ранее никак и никогда не работавшего с KISS. Выбор пал на Джеффа Гликсмена (Jeff Glixman), зарекомендовавшего себя работой над “утяжелёнными” альбомами группы KANSAS. В конце концов, правда, Джефф стал лишь сопродюсером четырех песен, а основным продюсером выступил сам Пол Стенли. На сегодняшний день это выглядит уже вполне логично, но тогда это было очень смело с его стороны. Однако же, делать Полу больше было нечего: сотрудничество с Гликсменом не складывалось и Пол сам стал у руля и, что важно, благополучно со всем справился.
Стоит поподробнее рассказать о записывающем составе, так как он стоит того, чтобы о нём рассказать. Наибольшего внимания стоят участвовавшие в записи ударники. Первым из них был Ричи Фонтана (Richie Fontana), раньше игравший в группе PIPER с Билли Сквайером (Billy Squier). В дальнейшем он сохранит свою косвенную связь с KISS, поучаствовав в проекте Шона Дилейни SKATT BROTHERS в 1979 году. Следующим был ударник по имени Крейг Кампф (Craig Kampf), игравший в HUDSON BROTHERS и с Ником Гилдером (Nick Gilder), у которых также был контракт с “Касабланкой” и который примерно через год тоже будет сотрудничать с командой SKATT BROTHERS. И последним, третьим, ударником, внесшим свой вклад в сольник Пола, был не кто иной, как сам маэстро Кармин Эппайс, который к 1978 году снискал себе серьёзную славу как сессионный ударник, поработавший с VANILLA FUDGE, CACTUS и Родом Стюартом. В прочем у Пола он сыграл лишь на одном треке – “Take Me Away (Together As One)”.
Кстати Кармин и дальше сохранил некоторую связь с KISS, поскольку в ту пору у него был контракт с “Aucoin Management”, компанией Билла Окойна. Через некоторое время он ушёл оттуда, но его новый менеджер, как оказалось, тоже когда-то работал штатным сотрудником всё тех же “Aucoin Management”. Видать, от судьбы не уйдёшь. На альбоме Пола Стенли Кармин появился исключительно по дружбе: “Я в то время тусил с Полом. Когда они начали работать над соло-альбомами, Пол попросил меня сыграть на его альбоме, что я и сделал” (Metal-exiles.com).
Участвовавший в записи басист Эрик Нельсон (Eric Nelson), был известен по своей работе в группе Ника Гилдера (Nick Gilder). В роли бэк-вокалистов выступили Дайана Гразелли (Diana Graselli), Мириам Наоми Валле (Miriam Naomi Valle) и Мария Видал (Maria Vidal), все из группы DESMOND CHILD & ROUGE! Так как TOUGE была по сути отдельной группой, можно утверждать, что на альбоме Пола засветился весь её состав. ROUGH была сформирована её участницами ещё тогда, когда все они учились в колледже, но уже на тот момент они имели свой круг фэнов. В какой-то момент они встретили Пола Стенли и тот пригласил их на запись своего сольника. Гораздо позже, когда Пол начнёт сотрудничать с Дезмондом Чайлдом (Desmond Child) и будет записывать их первое совместное демо под названием “The Fight”, в записи снова будут участвовать ROUGE.
Запись альбома началась в любимой Полом студии “Electric Lady” в Нью-Йорке. Позже запись была продолжена в “The Record Plant” и “Village Recorder” в Лос Анжелесе. Возможно, поэтому альбом как бы оказался разбит на две части – Нью-Йорк и Лос Анжелес. Боб Кьюлик: “В Нью-Йорке мы записали половину альбома, затем был перерыв, я уехал с Митом Лоуфом в Европу и Автралию. Потом мы вернулись, остальная группа уехала на Гаваи, а мы улетели в Лос Анжелес и продолжили работу над альбомом Пола. Мы со Стивом остановились в Westwood Marquee и были там где-то недель шесть”. Судя по всему, перерыв в записи случился где-то в мае-июне 1978 года, так как именно тогда у Мита Лоуфа был европейский и австралийский тур.
Смена городов и студий дала дополнительный эффект, выразившийся в том, что запись продлилась дольше, чем планировалось. Боб Кьюлик: “Это было прикольно, так как половину, которую мы сделали в Нью-Йорке, мы записали дней за десять. Мы просто зашли в студию и быстро всё записали. А та часть, которую мы записывали в Лос Анжелесе, оказалась раз в десять длиннее, потому что это Лос Анжелес. “Когда ты хочешь сегодня начать работать?” “Ну, сначала я хочу поваляться на пляже, а потом…” Мы практически ничего там не делали, зато хорошо повеселились”. В прочем, чисто при прослушивании вы вряд ли найдёте какую-то принципиальную разницу между первой и второй половинами альбома. Не смотря на различия в атмосфере, по звучанию они друг от друга в общем-то ничем не отличаются.
Ричи Фонтана записал партии ударных на первых четырёх песнях: “Tonight You Belong To Me”, “Move On”, “Ain’t Quite Right” и “Wouldn’t You Like To Know Me”. Эти треки были почти полностью записаны в конце февраля 1978 года и скорее всего это было как раз в Нью-Йорке. Две из них были написаны Полом с содружестве с Микелем Джаппом (Mikel Japp). Микель стал единственным соавтором, который был указан на этом альбоме, а точнее на трёх песнях: “Move On”, “Ain’t Quite Right” и “Take Me Away”. Знакомство Стенли и Джаппа произошло по инициативе фотографа Бэрри Ливайна (Barry Levine), который услышал материал Микеля и подумал, что этих двоих нужно срочно друг с другом познакомить.
Продолжение воспоследует…
| Спонсор сайта: В наше время уже не вовсе не обязательно скачивать фильм, чтобы его посмотреть. Kinogidrogen.com – отличный сайт, на котором вы можете смотреть фильмы онлайн бесплатно. Очень большой выбор как горячих новинок, так и давно любимой классики в отличном качестве. Никаких ограничений по просмотру! |
loading...
Редкости с eBay
Посмотрим-ка, что нынче предлагают охотниками за автографами KISS…
В 2004 году к открытию так и не состоявшегося магазина “KISSWORLD” в Австралии KISS подписали ровно 300 постеров/литографий. Теперь же кто-то продаёт постер #187 в отличном состоянии, да ещё и с бонусом в виде большой афиши к шоу в Берлине 26.05.2010. По ссылке несколько подробных фотографий постера с автографами. Аукцион всё ещё идёт и продавец хочет начать торги с 239 евро. Подробная информация »
А вот это интересный экземпляр… Постер эры “Revenge” с автографами всех четверых музыкантов. Его хозяин не имеет никаких доказательств того, что автографы настоящие и как результат – продаёт этот плакат уже почти год! При этом цена постоянно снижается: когда я впервые увидел этот лот, постер стоил под 100 евро, но сейчас он стоит уже 49 евро :) Даже не знаю, настоящие ли это автографы (похожи на настоящие), но выглядит красиво. Подробная информация »
Пластик для бас-бочки с автографом Питера Крисса, купленный кем-то на официальном мерчендайз-стенде в 2000 году. Выглядит неплохо, тем более, что Питер даже написал на пластике “Farewell era”. Торги заканчиваются всего лишь через несколько часов, а за пластик дают всего 50 баксов! Безобразие… Подробная информация »
Возьмём что-то посущественнее – гитара Washburn PS2000 от Пола Стенли с его личным автографом и ещё одним автографом, который стоит на сертификате подлинности. Совершенно новая гитара, в кофре и всё такое. Шикарная вещь за шикарные $2.999. Подробная информация »
Очень интересный аукцион – кто-то продаёт обе части книги “Kisstory”, причём, абсолютно новые и даже запечатанные! Первая часть лично подписана оригинальным составом KISS: Джином, Питером, Полом и Эйсом. Всё это сокровище можно купить без торга за $290. По мне, так очень щедрое предложение. По ссылке доступны дополнительные фотографии. Подробная информация »
| Спонсор сайта: Желающим на день вырваться из московской суматохи, комфортно провести день на природе, отпраздновать знаменательную дату, встретиться со старыми друзьями или даже устроить корпоративный отдых на природе может помочь аренда коттеджей на сутки. У нас вы найдёте большой выбор отличных коттеджей в Подмосковье с возможностью посуточной аренды. Также вы можете снять коттедж и долгосрочно, например, на время вашего отпуска. |
loading...
Paul Stanley: человек-KISS. Часть I.
Пол Стенли оказался единственным из музыкантов KISS, чьё самовыражение никак не разошлось со стилевой основой его группы, а также, что логично, и с тем, что от него ждали фэны. Но так ли уж это удивительно, принимая во внимание ту гигантскую роль, которую Пол играл в KISS? Не слишком. После первого же прослушивания сольника Пола и сравнения его с соло-альбомами остальных музыкантов многие фэны сделали вывод, что Пол – по сути и есть KISS, так как все Эйс, Джин и ужетем более Питер ушли от стиля группы достаточно сильно. Нельзя сказать, что Пол не допустил никаких экспериментов, но в принципе по-хорошему “Paul Stanley” мог бы с тем же успехом стать, к примеру, бонус-диском для “Alive II” и ни у кого бы не возникло особых претензий. Эти же песни могли быть включены в качестве новых треков в сборники, как это было сделано в 1982 году в “Killers”, и это тоже бы слушалось вполне органично. Стоит сказать даже больше – по какому-то комическому стечению обстоятельств похожесть песен Стенли на стиль KISS сыграла не совсем в его пользу: тот же сольник Питера и отчасти сольник Джина фэны ругали за то, что материал на них был слишком далёк от KISS, тогда как сольник Пола начали ругать как раз за отсутствие ярковыраженного различия с музыкой группы! Кто бы мог в это поверить? Этим фэнам никогда не угодишь :)
Сам Пол Стенли сказал следующее: “Возможно, что-то во мне развилось больше и я был гораздо более сфокусирован, но с этим соло-альбомом я стал гораздо более уверен в том, кем является моё настоящее “я”" (HP 4/79). В интервью Тому Уиллеру (Tom Wheeler) и Стиву Роузену (Steve Rosen) для журнала “Guitar Player” в 1978 году Пол развил свою мысль: “Я чувствую, что наедине с самим собой я действительно раскрылся. Я считаю, что на моём сольнике я настолько полно раскрыл своё “я”, насколько это вообще возможно. Никто не может звучать на 100% оригинально”. И наконец, при написании рецензии на “Paul Stanley” Джеймс Спина (James Spina) говорит то, что и так уже у всех на уме: “Пол Стенли и есть KISS” (HP 4/79).
Как только решение о записи соло-альбомов было принято на официальном уровне, Пол тут же привлёк к работе гитариста Боба Кьюлика (Bob Kulick), в контакте с которым он оставался аж с 1972 года, когда Боб проходил прослушивание в KISS на позицию, в итоге занятую Эйсом Фрели. Боб часто участвовал в записи демо-материала Пола, а также недавно был привлечён к студийной работе над новыми песнями “Alive II”,так что приглашение в студию для работы над сольником Пола Стенли было вполне логичным, причём, поговаривают, что Пол пригласил его в этот проект уже во время записи “Alive II”.
Опровергая некоторые “скользкие” вопросы от прессы, “Касабланка” уже не раз официально заявила, что идея с сольниками не предназначена для какого-то соревнования между музыкантами KISS, однако, именно участие Боба Кьюлика выглядит как опровержение этих слов. Дело в том, что, как бы официальные лица не старались отвергнуть версию с состязанием между Питером, Джином, Эйсом и Полом, некоторое подобие состязание всё же шло, хоть и, так сказать, “подковёрно”. Джин и Пол оба хотели заполучить Боба Кьюлика, но Пол оказался быстрее. Джин пригласил Боба, когда тот уже был связан некоторыми обязательствами со Стенли, после чего Джин, вероятно, огорчился, да так, что позже заявил, что он сам “не разрешил” Бобу принять участие в своей записи. В прочем, если вспомнить, что гитарист Стив Лейси (Steve Lacey) играл и на сольнике Пола, и на сольнике Джина, то создаётся впечатление, что каких-то музыкантов они могли использовать оба, а каких-то почему-то нет.
Обычно Боб выполнял роль соло-гитариста и удачно дополнял Пола, который, не желая напрягаться, просто играл свой привычный ритм. При записи же сольника Стенли он вышел далеко за эти рамки, зачастую играя и ритм, и соло. Более того – он привёл в студию многих других музыкантов, с которыми он тогда работал, что обеспечило Полу полный набор студийных профессионалов, в которых он так нуждался. В частности партии баса отыграл Стив Баслоу (Steve Buslowe), который по иронии судьбы также играл на альбоме BLACKJACK “Worlds Apart” (1980), где в то время играл Брюс Кьюлик, а также был частым гостем в студии Мита Лоуфа. Боб Кьюлик: “Басистом на альбоме был парень, который в то время работал со мной над альбомом Мита Лоуфа. Он же работал со мной на Майкла Болотина, который потом сменил фамилию и стал Майклом Болтоном”. Также Бобом были привлечены ещё два музыканта. Первым был бэк-вокалист Пепе Кастро (Pepe Castro), который позже будет работать со многими относящимися к KISS и братьям Кьюлик группами, например, с BALANCE, Майклом Болтоном и Ронни Спектором (Ronnie Spector). Второго звали Дуг Катсарос (Doug Katsaros) и позже он играл на клавишных у BALANCE, Майкла Болтона, Шер и BON JOVI.
Продолжение воспоследует…
| Спонсор сайта: Компания Вольтаж Сервис работает в области ремонта стартеров и генераторов и наши мастерские вы можете найти как в Москве, так и по всей России. Мы отремонтируем стартёр или генератор любого автомобиля, а также любого другого средства наземного и водного передвижения, как то автобусы, яхты и так далее. У нас вы также можете обменять неисправный агрегат на восстановленный аналогичный и получить гарантию на все виды работ. |
loading...
Первая фотография
Увидел на одном форуме тему про первую в жизни фотографию KISS и прямо нахлынули воспоминания :) Был, кажется, 1987 год, я был в пятом классе и, думаю, многие из тех, кто застал то время, помнят, как в любой школе торговали чёрно-белыми любительски сделанными фотографиями самых разных “типа-запрещённых” героев того времени. Особым почётом пользовались фотографии Брюса Ли и Чака Норриса, по которым сходило с ума половина СССР, но для гурманов и помимо рукомашисто-другоножистых героев боевиков было много чего интересного. К примеру, я точно помню, что многих интересовали фотографии обложек NAZARETH “No Mean City” (1979) и IRON MAIDEN “Live After Death” (1985). Конечно некто из нас не знал, что это были музыкальные группы, но изображённые на картинках монстры очень впечатляли. И вот как-то один из моих на тот момент друзей показал мне фотографию, которую я бы в жизни не смог толком описать. Вроде бы сцена и вроде бы нечто невообразимо крутое на ней… то ли люди, то ли не совсем с гитарами в руках – и поверх них что-то не пойми что с двумя молниями. “Кто это?”, спросил я и получил полный смысла ответ: “Это KISS, антисоветская группа… только это… показываю только тебе и только по секрету!! Смотри, без трёпа!” Я конечно же никому ничего не сказал, но забыть ту фотографию я так и не смог – эти образы просто отпечатались у меня в голове. Почему-то ужасно захотелось купить ту фотографию, хоть, судя по особому ажиотажу, я понимал, что ни о каком традиционном в таких случаях одном советском рубле речь не шла. И вот я примерно 2-3 недели ходил по пятам за тем чуваком и просил его продать мне то фото, но он всегда отказывался. Как-то раз я его, видимо, вконец достал и он таки согласился мне продать то фото, но, во-первых, не именно его, а копию похуже качеством, а во-вторых, не целиком, а разрезанную на три части – по количеству видимых членов группы, причём, каждая часть стоило по рублю. Конечно же я махнул рукой и купил у него хотя бы то, что он согласился продать: то самое фото, но не настолько чёткое и разделённое на три части: Джин, Пол и Эйс (имён я конечно тогда не знал). Конечно же уровню конспирации, при которой мы провернули эту мегапродажу, позавидовали бы даже видавшие виды наркоторговцы :) Уже много позже (через год или полтора) я впервые услышал KISS, а ещё позже у меня конечно же появился постер с этим снимком, да ещё и из шведского журнала Superposter, но, вероятно, то, что это фото было первым, объясняет особо нежное моё к нему отношение. А вот, собственно, и фото. Думаю, всем вам оно давно знакомо.
| Спонсор сайта: На Textpesni.org вы всегда можете найти текст песни, которая вас интересует. Богатый выбор полных текстов песен отечественных и зарубежных исполнителей. Отличный каталог с удобной сортировкой по первым буквам названия исполнителя, в котором вам не составит труда найти нужную песню. |
loading...
Редкости с eBay
Очень интересный набор из пяти старых французских журналов с KISS на обложках и с материалами о KISS внутри. В комплекте “Rock En Stock” 8/1977 (с Джином на обложке), “Rock Hebro” 28/1978 (с KISS на обложке, постер утерян), “Rock En Stock” 23/1979 (с KISS на обложке), “Bravo” 5/1980 (на обложке Эйс, очень редкий номер!) и “Rock Stars” 4/1980 (на обложке Джин, в комплекте 8-страничный постер). На удивление, всё вместе ушло лишь за $200. По ссылке вы можете увидеть как описание журналов, так и множество фотографий и даже видео, в котором хозяин журналов перелистывает их все страницу за страницей. Подробная информация »
Очень занимательный пресс-пакет, который рассылался представителям масс-медиа к выходу альбома “Alive II” (1977). Этот набор интересен тем, что он полный и в отличном состоянии. По ссылке, среди прочего, есть довольно большое фото всего, что туда входило. Продано за $200, удивительно… Подробная информация »
Шторы или скорее занавески KISS, поступившие в продажу в 1977 году! До сих пор в приличном состоянии и, вы не поверите, но они были проданы за немыслимые $1100! Подробная информация »
Невероятный лот с невероятной ценой: сумка с большим лого KISS, произведённая в Австралии в 1980 году. Абсолютно новая и даже в оригинальной упаковке. Сумка сама по себе вполне обычная, но продана была аж за $1225, куда там вашим дольчам с габанами :) По ссылке есть несколько фотографий с разных ракурсов в упаковке и без. Подробная информация »
Очень интересный набор оригинального грима KISS 1978 года. Мало того, что он абсолютно полный, так ещё и являет собой редчайший образчик первого издания, которое содержало ошибку в описании грима на коробке (вместо имени “Peter” была написана фамилия “Criss”, то есть фраза была слегка корявая: “All you need to make yourself up like Gene, Paul, Criss, Ace or your own design!”). “Касабланка” быстро исправила эту ошибку и второе издание её уже не содержало. Набор ушёл за почтенные $599. Внутри несколько фотографий. Подробная информация »
| Спонсор сайта: В жизни может возникнуть достаточно много ситуаций, когда может понадобиться снять квартиру с посуточной оплатой. К примеру, аренда квартир во Львове – достаточно лёгкая задача: прямо на сайте Vlasne.ua вы можете найти сотни удобных и комфортабельных вариантов. Любые районы Львова и любой уровень комфорта – здесь вы всегда найдёте что-то по душе. Доступны предложения как от агентств и частников, так и от мини-отелей. |
loading...
KISS отжигают. Часть VIII.
13 января 1978 года
Pittsburgh, Pennsylvania
Civic Arena
Стэн Орлин (Stan Orlen): В Питтсбурге кто-то из публики кинул на сцену зажигалку и она ударила Питера под глазом. Он был ипохондриком, и я не думаю, что кто-то в мире музыки был настолько поведен на измерении давления, как этот парень. Если ты говорил ему, что его давление в норме, он очень расстраивался. Я знал, как измерять давление и всегда говорил ему, что оно унего слегка повышено или понижено. Он так разозлился из-за той попавшей в лицо зажигалки, что нам пришлось остановить шоу и сказать ему, что у него упало давление.
3 февраля 1978 года
Providence, Rhode Island
Providence Civic Center
Фриц Постлтвейт (Fritz Postlethwaite): Питер спросил меня, не согласился бы я подшутить над Джином, и я сказал, “Конечно”. Так что Ричард Моньер (Richard Monier), гардеробщик KISS, наложил мне грим и одел меня в один из старых костюмов Джина, который был мне слегеп мал, потому что мой рост составляет 5 футов и 7 дюймов. Под конец последней песни Питер отошёл в сторону, а я прыгнул на его место и в этот момент платформа начала подниматься. Джин посмотрел вверх и увидел свою копию, после чего остановился, а потом повернулся в сторону публики и продолжил играть. Через секунду он снова перестал играть, повернулся ко мне, упёрся руками в бока и уставился на меня. Тем временем сдетонировали бомбы, я в 25-и футах над землёй, а Джин просто стоит внизу и пялится на меня. Каким-то образом нам удалось закончить песню, Джин отстегнул бас и тот просто грохнулся на сцену. После этого он пошёл в краю сцены и кому-то из охранников пришлось схватить его, чтобы Джин не упал со сцены, ведь она была около шести футов высотой. Его вытолкали со сцены, запихнули в лимузин и увезли из зала. Остальные три музыканта должны были лететь домой и у нас для этого был специальный самолёт. Джин не любил летать, поэтому должен был ехать назад в Манхеттен в лимузине напару с Биллом Окойном.
Позже Билл рассказал мне окончание этой истории. Джин сел в машину и просто сидел, смотрел в пустоту и ничего не говорил. Билл спросил, “В чём дело?”, а Джин ответил, “Я посмотрел назад и мне показалось, что я увидел сам себя, играющим на ударных”. Будучи очень откровенным парнем, Джин добавил, “Я думаю, я схожу с ума, Билл”. Билл сказал, “Это был не ты, а Фриц”. Джин так разозлился, что не разговаривал со мной неделю. И не потому что я над ним подшутил, а потому что он был пуристом во всём, что касалось шоу. Шоу было для него самым важным, всё должно было быть профессионально. Я испортил шоу Джина и он никогда по-настоящему так и не простил меня за это. Через пару недель мы хохотали над этим, но сперва он был на меня очень зол, а Питер, разумеется, был доволен по уши.
29 марта 1978 года
Tokyo, Japan
Nippon Budokan Hall
Стэн Орлин (Stan Orlen): Когда мы были в Японии, к нам пришёл парень, который играл Годзиллу, и даже принёс с собой свой костюм. Он одел его и группа устроила с ним целую фотосессию. Я был чем-то занял и так не сфотографировался с Гадзиллой. Это единственная и самая большая утрата в моей жизни.
| Спонсор сайта: Микшерные пульты играют огромную роль как в концертной, так и студийной работе любой музыкальной группы. По ссылке вы можете узнать, какие микшерные пульты бывают на свете, какие из них для какой работы предназначены и почему вам стоит предпочесть тот или иной их вид. Там же вы можете прочитать о рабочих характеристиках микшерных пультов от компании Sintez Audio и подобрать что-нибудь по душе. |
loading...